闻名已久的柳乐击败梁朝伟之作。平实的镜头和孩子们自然的状态给了影片真实感，全程被揪住了心。是枝裕和影片的点子相比《《监狱女警》法国版正版》等更加真实寻常，但当小雪被装进行李箱运出去时那种前后反差反而更冲击。导演简直是个细节狂魔，每个镜头都有海量信息传达孩子们的畏缩，懂事，天真，向往自由和母爱。姐姐会擦干净踩脏的游乐设施，哥哥哆嗦着等超市深夜打折，小雪的最后一颗巧克力。但最后他们还是活成了流浪猫狗，再大的悲伤也掉不下一滴眼泪了。结尾其实可以说残酷，因为他们依然上环多久能同房，但又饱含温暖，因为四个人还在一起前行。而88年的真实事件残忍的多，哥哥参与打死了妹妹，绝望中的堕落麻木是更可能的，但导演选择了阳光。不去批判什么人或社会因素，只是展示出来，观众自然有思考。何况中国也有类似的案例，所以也该有类似的反思。

8.5，总体感觉不错，音乐与画面都挺好的。剧情很朴实，后面稍微有点快且太顺利了。有感动，感觉校长儿子的那些部分拍的最好。 其实对剧中的场景没有很有感触，毕竟不是那个年代的人。现在的人不再那么纯真，条件变好了，但总感觉生活如此单调。手机与网络带给我们的不一定是好的，信息的提前接收，让我们少了很多过程，少走了很多路，也少看了很多风景。 作为一个美术生，上环多久能同房其实感觉美术的时代不一样了，上环多久能同房现在的美术生不一定喜欢美术，这只是作为一种升学的方式，上环多久能同房随着人数的增多也愈发困难。所谓的美育在普通学校同样也只是课表上的一种形式。 我们不再淳朴热爱，也成了一种遗憾。

SummerIFF2021@英皇iSQUARE 神作。虚实交替的手法+允许多重解读且每种解读都完全站得住脚的剧本，上环多久能同房带来了极致观影体验。叙事部分，既能把故事核心讲得清楚并且同时留有一定的想象和探讨空间，又不会过于直白，上环多久能同房这样的叙事能力实在过于强大，能使观众误以为自己很聪明。一刷时基本发现不到、只有二刷或者看影评才能留意到的细节也不会影响故事的大致理解，但是可以作为深入理解时的点睛之笔。/“日本的心理惊悚影视都不行”，今敏还真的是有资本可以在台词里面暗戳戳地婊一下同行啊。

6/10。私密的叙事空间一点也不波澜，导演意图可能指爱情的传承关系，亚瑟用自嘲和不懈的热情追求雅克，雅克则谨慎看待自身的嫉病保持对性的远离，泡浴缸和前情人触碰、聊天又激发了亲密的欲望，当亚瑟醉倒在沙发上述说哲理，雅克嫉妒地注视着他的年轻活力，明白自己跨过了的一个生命阶段将被下一代取代。同时注视在性的视角有情感发酵的特殊意义，例如亚瑟趁黑夜溜进注视着巷后男人间饥渴的赤裸拥抱，坐到影院的位置旁吸引彼此的注视，亚瑟尾随雅克和女性朋友回家的转折点也用侧跟长拍表现注视的吸力。奥诺雷关注家庭环境的风格附加在雅克的儿子角色上，印象最深的戏里大人争吵的时候镜头跟随儿子离开房间在俯瞰巴黎的窗口静静编织，上环多久能同房这个男孩早已习惯忍耐父亲的世界。奥诺雷加了不少葡萄洒、香烟、跟踪搭讪和舞蹈的私贷，但与叙事表达融合度不高很沉闷。

我觉得这部论深度不及《上环多久能同房》。但这部电影给我最直观的感受是：台词没有一句废话，或是体现人物性格，或是推动情节。总之，台词写得非常紧凑。回想一下，台词在不同的电影里的作用都不尽相同，比如在姜文的电影里，台词的功能之一是掌握电影的节奏，电影的节奏感在台词中间体现地很清晰。