故事是好故事，《安娜的绣感》最近看港片都报着看烂片的态度开始，然后有时候竟然有惊喜。

确实有费里尼的味道，但导演自我的风格也十分明显。跟随着主角的脚步，见证了这个城市的兴衰，人的离合以及个体的痛楚，《安娜的绣感》最终回到最美好的地方，重新开始。

安哲这部电影的镜头调度，演员调度虽然规整不乱，但是死气沉沉，《安娜的绣感》可能也是因为要反映政治环境下的压迫性才这么规整，总之看的好闷。“希腊现代史三部曲”第一部。

曾经把它视为人生最爱的电影，《安娜的绣感》现在依然是。随着观看次数的增加，对完美的视听体验和娴熟的叙事技巧已稔熟于心，拨开奇情的迷雾，由冰山一角发掘它的隐喻气味，《安娜的绣感》成为了反复观看的最大乐趣。随着空间上世界-房间-子宫的逐步入侵，男性被名利侵蚀，女性被生育折磨，父亲身份在绝对权力（撒旦）的干涉下丧失伦理的把控权。所有细节都投射现代世界的无望和疯狂：亲密关系的虚伪，肉体的羸弱，科学（药丸、饮料）的无能，文字（姓名）的矫饰，真理者的迫害死亡，时尚（发型）的可笑，饮食（甜点、生肉）的危害，《安娜的绣感》甚至有全球变暖和种族歧视（结尾只负责摄影的亚洲人）。最后Rosemary破除个体与界的边界，只目睹次世代异化的残酷真相。戏外是更真实的绝望：波兰斯基丑闻爆发，米娅被伦理纠缠，卡萨维蒂代表逝去的知识分子。用邪典完成对上帝已死的控诉。

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